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串流的崛起改变了很多事情，除了观众对于观赏影史作品习惯的转移，也让更多的电影创作者有全新的机会让他们的作品被更多人看到，甚至是以他们想要的方式被看到，包括了艾方索柯朗（Alfonso Cuaron）2018 年的作品《罗马》（ROMA）、大卫芬奇（David Fincher）的《曼克》（Mank）、马丁史考西斯（Martin Scorsese）的《爱尔兰人》（Irishman）以及珍康萍（Jane Campion）的《犬山记》（The Power of the Dog），而针对近期 NETFLIX 的股价以及裁员现象，这位新科的奥斯卡最佳导演得主在接受 BBC 访问时也谈到了自己的看法：
我确实会觉得他们会于之后的案子会更加的挑剔，或者，必须难过的说，他们将不会对默默无名的人投入更多风险。
过往，NETFLIX 确实算是相当大方的在许多案子上给予财力与精神上的支持，也让不少名不经传的制作公司、团队与电影人拥有更好曝光的机会，而 NETFLIX 会有这样的片海策略，主要也是在大串流时代，必须增加自己的独家内容片库，也与其他的平台做出区隔，但随着营运状况不佳，也难保在投资策略上会做出改变。
不过显然的，这样的担忧对于珍康萍这种等级的导演来说，并不是太值得担心的事，但我不认为如果我还要做什么事的话，会碰到什么困难，因为我们已经建立了关系，而他们（NETFLIX）非常的忠诚。
资金一定是完成一部电影最重要的环节之一（也许没有之一），虽然《犬山记》并没有像超级英雄电影那样滂薄的场面或是华丽的特效，但根据现有的资料，还是落在 3500 万至 3900 万美金这个区间，但珍康萍则补充其实并没有这么多：
他们（NETFLIX）并没有给我这么多，当然如果有的话会很棒。他们开出了差不多的条件，而且如果没有他们根本无法完成这部电影，因为当时我们把这案子拿去市场，只有几个人对此有兴趣，但对于开案还是有一个预算成本目标，最终唯一愿意给出接近数字的就是 NETFLIX。
没错，就算是像珍康萍这样的导演，在筹措资金上也会面对这样的困难，然而最后也证明了本片是一部相当优秀的作品，入围了奥斯卡 12 项大奖，甚至被预测 NETFLIX 最接近最佳影片的一次，可惜被 APPLE TV+ 的《乐动心旋律》夺得，而珍康萍在访问中也大方谈论此事：
《乐动心旋律》似乎真正掳获了人们的心，这是一个更容易理解的电影，你知道的，最后事情也往那样的结局发展，我很为他们感到开心。
