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由古天乐担任总监制的电影《明日战记》，从 2014 年的前期制作开始，一直到 2022 年好不容易上映时，据称成本已超过四亿港币，后来则历经在中国首周票房不佳、遭到其它电影偷票房、打破香港本土电影卖座纪录，以及中国票房缓步累积，有机会不至于赔太多钱的种种相关新闻后，最后则以直接登上 Netflix 的方式，让台湾观众总算有机会看到这部香港影史耗资最高的话题钜作。
只是，虽然《明日战记》的特效确实颇有可观之处，但也距离完美仍有一段距离，有些地方看起来，甚至还有点像是游戏里的剧情动画水准，虽然已经相当不错，但与好莱坞商业大片的等级相比，还是在真实感方面略逊一筹，因此使这样的表现在除了香港市场以外的地方，恐怕还是比较难真正地满足观众。
也因为如此，《明日战记》在其它市场的表现不如香港那般火热，自然也是个不算意外的结果，更别说无论是中国或香港市场，其中有一大部分的票房，恐怕还是来自于古天乐的好人缘与热心公益的事迹，让人在本片票房告急时，愿意以实际进场的方式加以支持，并非源自《明日战记》自身所具有的吸引力。
剧本与娱乐性差强人意
至于从电影本身的表现来论，《明日战记》的整体表现，也正像是片中的一句台词──尽力不等于做得好那样，虽然在特效方面确实卖尽了全力，但在剧本与娱乐性方面，却实在是差强人意，因此就算特效不错，却也难以让观众真正看得过瘾，自然也就无法利用口碑来带起足够的票房效应。
从剧本来看，《明日战记》是个毫无惊喜可言的故事，其中唯一有趣的地方，在于故事运用了天幕这样的概念，让反派以保护人民为名，执意将他们给锁在防护罩内。
纵使来自外太空，你大可称它为境外势力的那个异星植物，可以在通过相当程度的转化后，有机会让人民的生活变得更好与更自由，但也还是被反派的执念给暗中阻碍，就这么使这则故事因此具有了一些意在言外的政治隐喻色彩。
但除了这个部分之外，先不论《明日战记》那些明显大有问题的剧情逻辑，光是从娱乐性角度审视，本片的叙事节奏便显得不时断裂，老是由于想要强化角色深度，进而在故事推展到一半时，不时跳到一些老套与缺乏细节，根本无法打动人心的回忆片段，最后导致剧情里设定的时间限制虽说急迫不已，却也丝毫没能展现出分秒必争的效果，徒然落得一个两面不讨好的下场。
尽力不等于做得好
而更大的问题，在于导演吴炫辉对于动作戏的掌握也不算出色，许多地方的剪接都显得有些凌乱。
硬要说的话，除了中间一段发生在公路上的追逐动作戏比较拥有一气呵成的紧张效果，其它地方则始终让人心如止水，就连最后的高潮部分，给人的感觉也没有任何紧张感，甚至在收尾阶段时，还有些情势明明如此紧急，角色却还刻意放慢脚步的感受，因此也使得这部片在香港电影中的特效水准越是杰出，便越会因为剧情与娱乐性上的不足，让那股可惜的感觉也就越显浓烈。
如果从支持古天乐、香港影坛与特效产业这点来看，《明日战记》当然值得观众买票进场鼓励。只是，正如前面讲到的一样，尽力不等于做得好这句台词，也恰好就是这部电影的绝佳写照，因此则使得这样的支持，最后鼓励到的仅是尽力的部份，与电影本身究竟够不够出色，恐怕也没有太大关系了。
