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舞台剧编剧出身的爱尔兰剧作家马丁麦多纳（Martin McDonagh），近年靠着风格强烈却又能紧紧抓住人心的电影作品，跃升成为国际影展以及奥斯卡的常胜军；继 2017 年的《意外》（Three Billboards Outside Ebbing, Missouri）之后推出的全新编导作品《伊尼舍林的女妖》（The Banshees of Inisherin）不仅拿下了威尼斯影展最佳剧本奖，更是在刚刚结束的金球奖上获得了音乐或喜剧类最佳影片、音乐或喜剧类最佳男主角以及最佳剧本三大奖成为最大赢家。在2023年目前奖季中同样领跑多项奖项，包括男主角、导演、最佳影片、剧本、剪辑等，在奥斯卡的得奖呼声极高。而这部重新集结他 2008 年《杀手没有假期》（In Bruges）两位演员柯林法洛（Colin Farrell）以及布兰登葛利森（Brendan Gleeson）的电影，看似仅是一个奇妙的乡野奇谭，但背后依旧蕴含了导演马丁对于悲剧的描绘，甚至是一个大胆的寓言故事。
冲撞制度但又充满天赋的天才作家
麦多纳的生涯始于戏剧，1994 年，当他 24 岁时就展现了过人的天赋，在 10 月个内写出了 7 部剧本，平地一声雷般的引起了巨大回响；到了 27 岁，他是莎士比亚以来在伦敦同时上演四部戏剧的最年轻剧作家，他的才华以及冲撞体制的本质受到欢迎，这些也都成为了他日后创作电影的基底与养分 — 幽暗的悲伤。
在剧场的成功后，马丁麦多纳在 2004 年有意进军电影，同年他先以《六枪手》（Six Shooter）荣获第 78 届奥斯卡最佳短片，2008 年首部长片《杀手没有假期》虽然没有立即获得好的反应，但随着时间的推动下慢慢成为一部口耳相传的佳作，这部片的整个氛围都像极了布鲁日 — 美丽，但是阴暗潮湿，也或者像是柯林法洛饰演的年轻杀手，充满抱负但迷惘，相对的，布兰登葛利森的角色就显得疲惫不堪，在大量的对话下，马丁麦多纳在《杀手没有假期》聪明的暗藏了一个引线，一直到了电影最后才被引爆，这个设定建构的是喜悦与悲伤的交织，在拍案叫绝之外，更像是马丁透过电影画面述说的一个冷笑话，只是参杂了悲伤于其中。
四年之后的《疯狗绑票令》（Seven Psychopaths）以疯子为名义，始终脱离不了主要角色的悲剧元素，它也许有昆丁塔伦提诺对于暴力的重新演绎，但没有其大量的碎念对话或是流行文化的解构，而是马丁从剧场移植过来的人性观察，与非善即恶、二元论的传统好莱坞迥然不同；这个玩弄是非对错天秤的招式在《意外》来到顶峰，角色众多但平衡，交集具有逻辑且火花四色，写实却也荒诞，就是多数人生活的写照镜像在一场电影中，在各种失败、绝望外，始终有希望的曙光。
《伊尼舍林的女妖》就像是马丁目前心态的集大成之作，怪诞、暴力、温柔，只不过这样的情绪转变不那么迅速直接，更痛苦神秘，像极了一个可怕的预言。
马丁麦多纳：我一直想要跟柯林以及布兰登重聚
距离《杀手没有假期》上映已经是 14 年前的事了，而《伊尼舍林的女妖》能够成真，前期重要的原因就是来自编导马丁麦多纳想要再次与当时的两位演员柯林法洛与布兰登葛利森重聚。第一次合作的时候我们创造了很多有趣的回忆。马丁在接受 Deadline 网站时表示，我当然想要再跟两位男孩合作，当然还是会有一种恐惧，就是我们不能做出比《杀手没有假期》还要差的作品。自从这部片上映之后，许多人都来跟我们说他们有多喜欢它，你不会想要让那些人失望，同时你也不想完全复制你以前做过的事情，如果《杀手没有假期》是这两个角色的爱情故事，这次就是这个故事的结局，爱的结局。
显然的，《杀手没有假期》与《伊尼舍林的女妖》都围绕在柯林法洛与布兰登葛利森两位演员饰演的角色身上，但有着本质上的变异；而更让布兰登担忧的是，他跟柯林因为片中疏远的关系，是否会影响他们私底下的交情。我很紧张。柯林法洛也同意了这个紧绷的关系。我会担忧他是否会一步一步的与我保持距离，我真的好奇，因为我知道他最终要去哪里，对于他看剧本的方式我有一种预感，以及他要完成的目标，对我来说也很重要，只是我不太确定。
这组黄金三角的重聚也确实如他们所言，必须缴出更出色的成绩单才行。马丁麦多纳先是在威尼斯影展拿下了最佳剧本奖项，回到北美奖季之后，柯林法洛与布兰登葛利森持续于最佳男主角与男配角上有所斩获，在刚刚公布的演员工会奖项中，都可看到两人名字，其中又以柯林声势浩大，刚刚在金球奖拿下最佳男主角的他，非常有望直攻 3 月 12 日的奥斯卡奖。
柯林法洛：马丁的每一颗镜头都有一个以事实为基础的参考点
实际上，《伊尼舍林的女妖》原先为导演马丁麦多纳的剧作阿伦岛三部曲的最后一部，前两部分别为《伊尼西莫岛的瘸子》（The Cripple of Inishmaan）以及《伊尼西莫岛的中尉》（The Lieutenant of Inishmore），在剧作失败之后，马丁将故事改为电影剧本，并且把伊尼西莫岛改成了虚构的伊尼舍林岛。有鉴于《瘸子》透过一个后现代的戏剧融合，批判了爱尔兰的民族精神以及身份认同的破碎，以及《中尉》描述爱尔兰共和军成员因为一只宠物猫之死而展开的复仇行动，《伊尼舍林的女妖》也算是马丁对于爱尔兰过去与英国之间的推拉历史作出的寓言。
马丁讲述这个故事是精准有目的的柯林法洛表示，每一个镜头都有一个以事实为基础的参考点，这就是语言、表演以及故事如何升华观点。然后，寓言开始一点点的渗透进来，寓言的力量在于一开始离故事很远，但随着时间的推移，那些看起来有点牵强的事件，实际上...喔靠，这是关于我的故事。
在人心上，《伊尼舍林的女妖》现在受到好评的主要原因，在于这个荒谬的故事中，人们最终可以从角色上找到对应的处事态度，这些情节与转折如奇谭般诡异，却不知不觉反映出真实。而历史层面上，作为阿伦岛三部曲最终章，主角派瑞与康姆也代表着英格兰与爱尔兰纠葛多年的关系，英格兰长时间试图从宗教与政治上控制爱尔兰，而爱尔兰同样的从 19 世纪末全世界的民族自决思潮开始，企图脱离英格兰的掌控，就这样，在两位主角之间的决裂与让步中，一场 20 世纪初爱尔兰脱英的寓言故事就此诞生，这与马丁麦多纳从剧场到电影剧本的文本基石如出一彻，是一场对爱尔兰历史的批评省思，夹带了人性本质中的黑色喜剧，背后也表达了他对于社会秩序的幻灭与嘲讽，同时小至人民百姓大到国家关系，都是密不可分的宿命。
《伊尼舍林的女妖》由《意外》导演马丁麦多纳编导，柯林法洛、布兰登葛利森主演，其他卡司还包括了巴瑞柯根（Barry Keoghan）、凯莉康登（Kerry Condon），台湾将于 1 月 27 日大银幕上映。
