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2023 代表柬埔寨入选奥斯卡最佳国际影片《回到首尔》。2022 年出品的剧情片，Davy Chou 导演，朴智敏主演。
导演改编自友人自法返韩寻根的经历，描述在法国长大的 Freddie 拥有东方脸孔，临时起意前往韩国，寻找当年出养她的生父母。然而，她无法承受生父一家的浓厚情绪，迟未现身的生母则让她愤怒与不解，这趟寻根之旅带来的意外与冲击超乎预期。
《回到首尔》呈现韩法文化冲击
电影时序横跨八年，寻根之旅引发的韩法文化冲击，遍及语言、人际、性观念等层面，自然是刻画的重点。令人惊讶的是触及韩战爆发后经济不景气导致的婴儿出养潮，并以突如其来的结尾，连结罗马尼亚共产主义人口政策，在极权瓦解后的经济困境导致同样的历史伤痛。
《回到首尔》开场 Freddie 坚持自己倒酒以及在餐厅让不认识的人同桌，十足颠覆韩国以人际为核心、重礼数的文化，带出其叛逆本色，更在一场刻意说谎以拒绝韩国男子告白的戏，显现其对关系的开放，却也被友好的媞娜讥为可悲。全片就看她在身份与性别认同中不停探索与流转，狂欢显得空虚，平静却又止不住骚动，构成一幅你无法轻易解读的迷人作品。
音乐和语言是《回到首尔》全片充分把玩的元素。音乐是 Freddie 和人建立关系的桥梁，也是她逃避现实的良药，更是刻画她心境转变的绝佳帮衬。一场她不顾友人，独自随着音乐尽情舞动的戏，镜头跟着她，彷彿世界围着她旋转，是全片最迷人的桥段。末了她独自在旅馆弹钢琴的戏，洗去前面刻意为之的叛逆，沈淀下来，似乎借琴诉说悲伤与无奈，却又有种成熟与看透。
法语、英语和韩语交错，编导大玩语言闹出的笑话，尤其卡在中间的翻译里外不是人，令人莞尔。一场 Freddie 和生父吃饭的戏，叫媞娜直接翻译韩文表达不愿意生父一直传讯息、喝醉酒又打电话，翻译要兼顾韩国的人情义理与法国人的直率情感，矛盾与尴尬一览无遗。
好玩的是，有些话就算没有翻译你还是能懂，就像 Freddie 晚上睡觉，被一直摸她头发叨念对不起的奶奶弄疯，语言背后的能量与沈重得像石头的情绪，不用翻译就能明了。
朴智敏的亮丽演出
本身为艺术家的朴智敏，作为非职业演员参演《回到首尔》，大银幕初试啼声便能交出如此亮眼的表现，令人惊艳。从女主角初踏韩国的困惑与做自己，两年后夜店狂欢却难掩空虚，再过五年摇身一变军火商，又过一年洗去武装自我的妆容，成为背包客走出韩国，观众看见她的历练与成长。
情海漂浮、生世疑惑、人际应对，Freddie 转瞬之间愈磨愈圆，却还是有弹指之间能让别人从生命中消失的任性，朴智敏成功演绎女人无法预测的多变形貌。
令人五味杂陈的父母
女主角的蜕变与她周围的人事物不可分割，尤其是她的父亲。Freddie 的父亲一如亚洲的传统男人不擅言词，初见面便要带着女儿买鞋子，滔滔不绝讲着自祖父辈世代是渔夫的过往，后来在旅馆门口抓着 Freddie，求她留在韩国，一个急着想补偿女儿的父亲，让人不敢避之唯恐不及。
有趣的是，相隔多年再见面，Freddie 滴酒不沾，父亲平日也很少喝酒，还放起自己作的曲子。父女俩的音乐基因如出一辙，时间对了，相似性也出来了，过往的沈重、疑惑与要求，都如过眼云烟。
《回到首尔》编导对于生母的刻画始终不多，并没有刻意为了讨好观众而制造美好结局，也让人五味杂陈。Freddie 几度透过收养机构哈曼中心联系生母，生母未回讯，中心碍于规定只能停止联络，激起 Freddie 质疑保护父母而非孩子的规定。多年后在中心人员鍥而不舍下，Freddie 才终于和生母见面。是缘份到了还是生母准备好了，不得而知，可是命运的牵引耐人寻味，寻根之旅永远说不准结局。
一但你离开原生土地，你就再也回不去了，你的定位会随着时间、地理与文化脉络而异。《回到首尔》讲的不是一分为二的寻根 / 失根，而是如回力镖般不停在两者间摆荡，探寻人生的用力与执念可能伤人伤己，唯有轻轻丢出才能轻盈接住，而回到手中的也许不是你期盼的爱，却让人有了透彻看清的力量。
