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大卫芬奇（David Fincher）可能是好莱坞最早拥抱串流平台 NETFLIX 的影人之一，早在 2013 年就投入《纸牌屋》（Housr of Cards）的制作，那时候全世界还没什么人知道这间即将在几年之后改变影视产业的公司，甚至好莱坞都无法看到这项服务将带来的巨大冲击；近日，大卫芬奇在接受法国世界报（Le Monde）专访时，再次给予了 NETFLIX 高度赞誉。
说实话，我与多数的主流片厂都有合作过，当你告诉他们，『我必须用 4K 制作这些特效』，他们第一个反应会是，『喔天啊！这也太贵了吧』，他们哪怕对一点点的开销都会犹豫不决。大卫芬奇表示，不过 NETFLIX 的状况则完全不同，NETFLIX 从未对这种状况提出异议，他们采用了能让影人感到合理的产业标准，我认为 NETFLIX 拥有好莱坞至今最好的品质管理。
这也是这几年来多数与 NETFLIX 合作的导演、演员、节目统筹对这间串流巨人的评价，他们通常不会过于干预创作者的想法，也不贵给予太多的限制，好的一面，造就了如《罗马》（ROMA）这类全黑白的电影杰作，坏的一面，过度给予自由可能也会让作品评价失衡，过去 NETFLIX 自制电影评价起伏较大，也是不可否认的事实。
大卫芬奇在《纸牌屋》之后，已与 NETFLIX 合作多年，推出了多项计划，从制作到内心都非常认同串流平台这项服务，几乎可以说是串流派的头号支持者，你要知道，我们不会透过限制家庭发行来拯救电影这种文化。大卫说，现实的来说，电影院本该是要一个前卫的场所，而不是像现在这样潮湿、臭气冲天、油腻腻的地方，并且节省各种开支；我还是喜欢某些特定戏院，例如中国戏院以及洛杉矶的圆顶剧院，但那里的技术条件很差，我们必须拋开所有这些怀旧情绪，最终问自己一个正确的问题：谁提供了最棒的表现方式？
电影院的硬体问题，一直都是串流派攻击的主要原因，确实，北美因为国土面积广大，除了主要的票房集中城市如纽约、洛杉矶之外，存在着很多偏远地区的电影院，那里人烟稀少，硬体设备往往年久失修，造成观影体验不佳，而这也是戏院业者近年企图改善的重点项目，包括了音响设备的升级，例如杜比声音的 ATMOS 技术，拍摄与影像放映的升级，例如 IMAX 摄影，都表现了戏院企图挽回观众的野心。
当然，大卫芬奇的言论代表着他自己的立场与经验，毕竟也有像克里斯多福诺兰（Christopher Nolan）这种传统电影的信奉者，但也许我们真的可以思考大卫芬奇的疑问，什么样的方式、什么样的平台以及什么样的收益模式，最符合影人自己的表现方式，无论答案是什么，在拉扯了多年之后，我们会知道没有一方会彻底的消失，相反的，反而渐渐的走向一个平衡的状态。
