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由藤井道人执导的《那夜我们行向彼方》在 Netflix 上线，剧情描述一位母亲美奈子（长泽雅美）在一场灾难过后想寻找失踪的儿子，却发现自己早已丧命，还被困在满是冤魂的阴界。
这里的人包括了想见外孙女出世的酒吧老板娘香织（寺岛忍）、想拍完未完成电影的导演麦克（中川雅也）、宣称只是单纯想纪录在这里生活的一切的明（坂口健太郎），和死于黑道仇杀，仍对女友念念不忘的胜利（横滨流星）。
他们因为生前有未竟之事，所以去不了彼方。美奈子从对自己的死无法接受，对周遭的人筑起一到墙，到慢慢进入他们的生活，成为大家的一份子，而互相帮助对方完成未竟之事。
具有通俗剧的况味，感人却不煽情
类似这样的题材或许不算新鲜，但藤井道人将《那夜我们行向彼方》拍的流畅、感人却不煽情。每个角色的故事分配平均，都能在有限的篇幅最到很好的收束，不假大量的回忆画面去强化他们离世的恸，而以他们看着在世的人的温柔眼光投射，学会放下和成全。
电影虽没明讲，但应是以 311 大地震为背景，呈现出来的不只是海啸过后日本人携手同行共同走过伤痛的精神，这群彼此没有血缘关系的家人，对彼此相濡以沫的陪伴和关怀，更具有通俗剧的况味。
从戏里戏外的相互指涉，找到值得珍视的事物
《那夜我们行向彼方》除了寄寓时代关怀外，更借由电影中的电影，来作为戏中和戏外的相互指涉。片中他们协力合作完成一部电影，就如同他们彼此互相帮忙对方完成心愿一样，梦想之所以珍贵，就在于他可以（能）被实现。
而戏外的藤井道人拍《那夜我们行向彼方》，除了藉麦克这位导演言志和自况外，更希望借由这部电影传达给观众，这群困在生死结界的人，都尚能努力挣脱生命的茧，拔除心头的刺以求到达彼岸，我们身为尚有气力和时间可以拼博的人，似乎更有借由这样的隔岸观照，找到生命中更值得珍视而努力之事物，完成自己在人间的净化仪式。
横滨流星展现演技，是本片的 MVP
《那夜我们行向彼方》打造出一个温馨、伤感但却充满真情的世界，舒缓有致的叙事、恰如其分的美术设计和配乐，将这个故事呈现的哀而不伤，看到最后你甚至找到一种疗愈的力量。演员方面都是一时之选，导演将每个人都安放在适合的位置，作出充分的发挥。
我特别欣赏横滨流星在《那夜我们行向彼方》里面的演技，从开始的吊儿郎当，到后面的真情流露，都能展现的层次分明。一场看着生前女友已有对象，女友仍在整理衣物时默默垂泪的戏，横滨流星从眼角闪过一丝难过、欣见女友有人照顾的喜悦，到选择放下的释怀，整场戏的表演从容、自然且细腻，眼泪到转身时才悄然滑落，更令人过目难忘。
如果导演先前的《新闻记者》逼出了松坂桃李影帝级的演技，《极道家族物语》让你看到充满情义魅力的的绫野刚，《那夜我们行向彼方》就打造出更为进化的横滨流星，成为本片货真价实的 MVP。
