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看完《占水师》这部电影后，我花了不少时间上网查看第一次世界大战的历史、以及1915年英国与澳纽联军攻打土耳其加里波利战役的详细资料。我想大家从自己的观影经验中都可以了解，只有一部好电影才能对观众产生这么大的后座影响力。这部《占水师》（The Water Diviner)，大概是我看过除了《硫磺岛家书》之外，最好看感人的反战电影了。
观众如果注意到原始的英文片名The Water Diviner（占水师），再对照片中罗素克洛（Rusell Crowe)的出场戏，那悲伤孤独内敛坚忍的掘井身影，大概就能了解让这部影片好看感人的大功臣之一：人物塑造。
根据影片资料，本片编剧安德鲁安纳斯塔西欧（Andrew Anastasios)在研究澳洲历史时，无意间发现一封信，信件是由当年负责加里波利战场军人遗体寻找的皇家战争丧葬部队中校所写，信中有一句话：「一位老先生设法由澳洲来到这里，寻找他儿子的坟墓」，这句话成了编剧构思出这部影片的灵感。在片中，这位老先生就成了罗素克洛所主演澳洲农夫康纳，他的三个儿子在这场战役中死亡，他的妻子在承受丧子折磨、也折磨了先生康纳四年之后自杀。康纳在战役后四年、埋葬了妻子之后，从地广人稀、地理气候条件恶劣的澳洲西部，来到伊斯坦堡，想前往加里波利半岛，寻回儿子们的尸骨。
罗素克洛这次自导自演，延续了他在《角斗士》（Gladiator)及《危情三日》（The Next Three Days)中坚毅含蓄内敛慈爱的角色特质，将这位康纳先生的痛苦与悲伤诠释得让人非常心痛。从片头只有爱犬陪伴的孤独掘井、凿出水源的喜悦只能与爱犬分享、面对忧郁成病的妻子被迫夜夜对着三个空床位读着儿子们小时爱听的故事、脑中不时浮现过去与儿子们共同度过的患难与欢乐等等，在编剧强大的人物塑造功力、以及罗素克洛的优异演技之下，观众们已经可以将康纳先生丧子的悲苦活生生地印烙在心里了。这也是我认为本片之所以可以如此感动人心的一大原因。
然而为什么「一位老先生设法由澳洲来到这里，寻找他儿子的坟墓」这句话对编剧会这么有威力呢？这就要说到让这部影片好看的大功臣之二：观点平等的反战思维。
澳洲离土耳其有多远呢？想像一下，在1919年，这位老先生由澳洲西边的伯斯出发，必须搭船横渡印度洋，由南半球进入北半球，然后经由阿拉伯海、红海，先到达埃及，再穿过地中海，最后才能抵达伊斯坦堡。这是多么漫长艰辛的一段路程？
而从我们想像着老先生不远千里找寻儿子尸骨的那股巨大悲伤与遗憾中，我们不禁要问？相隔如此之远，1915年澳纽联军为何会卷入这场战役呢？
关于这场战役的详细历史。简单来说，第一次世界大战时，英国为了报答俄国的协助，答应俄国的要求，牵制土耳其的军事能力，同时英国也想拿下土耳其的交通要道，所以出兵位于土耳其领土西南端的加里波利半岛。当时澳洲还是大英帝国的联邦之一，纽西兰也才刚独立不久，所以加入英国所主导的战争，是十分合理的。英军与澳纽联军由于错估战场地形、也低估土耳其军力，所以在这场战役中死伤惨重、最后无功而返。在此战役中，英澳纽联军损失将近七万军人性命，土耳其军队的死亡人数也将近六万人。
第一次世界大战以及加里波利战役对我们来说都是不熟悉、甚至不知情的一个名词而已。但是对澳洲人来说，这场战役是他们的国家战争伤痕，意义是完全不同的，而澳洲的影剧工作者也常将这个战役作为戏剧的素材。
由澳洲大导演彼得威尔（Peter Weir)在1981年拍摄的影片《加里波利》（Gallipoli)就是以这场战役为背景的影片，在片中，我们可以了解在1915年的时代氛围中澳洲人民对这场战争的感觉，他们觉得参战是光荣的，是为了反德国，年轻人根本对战争一无所知，就在这种社会氛围下糊里糊涂兴冲冲地结群从军去了。
影片中描述两位主角（Mark Lee与Mel Gibson主演)整个在伯斯加入军队以及在埃及受训的过程都充满了欢乐与兴奋。以现在的观影眼光来说，三十几年前的这部影片中间这大一段是有点冗长无聊的。
《加里波利》全片的重心是在最后的十五分钟，当这些将战争过度美化的大孩子们真正抵达前线，发现死亡就在眼前、战争似乎是毫无意义地爬出壕沟送死时，影片中让他们留下了摆放信物与家人永别、极为遗憾的身影。影片最后一个画面是在主角Mark Lee被枪击后停格，与片头呼应的阿尔比诺尼慢板乐声响起，让观众不禁鼻酸。最后这一段的艺术性处理让这部影片具备了强而有力的反战力道。
这部三十年前作品的反战力道是来自于导演彼得威尔对于社会 气氛将战争本质误解与宣扬的批判。而三十年后，同样是澳洲电影、同样是以加里波利战役为背景题材，《占水师》的反战力道，则来自于对两方参战国的同理心。
本片中非常难得地给了土耳其军官哈山少校（伊玛兹厄多根Yilmaz Erdogan饰)一个正派且重要的戏份，由他的观点，我们可以认清加里波利这场战役的本质：「侵略」，不管英澳纽联军有再多的冠冕堂皇理由，都无法否认背后真正的意图就是侵略他人国土以获得政治经济军事上的利益。
也正是这种不丑化敌国的胸襟，让这部影片带给观众更多的省思空间。这也是我觉得这部片观点平等的反战思维可贵之处。战争是无奈的，战争结束后，英国与土耳其双方政府都拿出诚意来进行丧葬处理，这也是我第一次在电影中看到如此悲凉的反战表达。
除了观点平等之外，片中还残酷忠实地呈现了战争的残忍，那段康纳小儿子在战场上临死前长达数分钟的哀嚎，是我看过最简单、却最有力的反战画面。导演选择用长时间的听觉效果来让观众认清战争，是很勇敢、也很成功的设计。
另外，《占水师》似乎也承接了《加里波利》的战争论述，由罗素克洛的台词，道出年轻人从小被灌输不正确的英雄主义思想，是整个社会与父母教育上的失责。
最后，要说说这部片中所呈现的澳洲与土耳其地理背景，澳洲西部的气候多变、广大苍茫的土地对其民族性格与文学作品一向有深远的影响。主角康纳在这样的环境中养成了艰苦卓绝的意志，也呈现出这种环境下接触精致艺术的可能性较低。
当康纳在伊斯坦堡见到了举世闻名的蓝色清真寺，被这个伟大建筑物的精雕细琢与恢宏气度所感动时，似乎也提醒了观众，即使宗教属性不同、语言不同、生活背景不同，但是只要是人类，都会有共通的对文化之美的欣赏与敬畏。西方国家虽然现在是世界的强权与中心，但中东国家过去也曾留下深厚的文化宝藏，到底谁优于谁？谁又有权利可以自以为高人一等？这些都是观影过后可以让观众想想的内容。
当然，《占水师》既然是罗素克洛第一次执导的影片，也不会是全然完美的，影片最后四分之一左右叙事节奏稍微有点急，故事进行得很匆促，剧情也有着较多的巧合，但瑕不掩瑜。另外，就是影片在伊斯坦堡部分，旅馆老板娘爱希（欧嘉柯瑞兰蔻Olga Kurylenko饰）与康纳之间的感情进展算是剧情重点之一，我个人觉得这部分让影片增加了幽默感，但并非内涵重心，所以就不多加讨论了。
总之，《占水师》以及《加里波利》，让我们看到了认真且俱有文化涵养的电影创作者，如何藉由电影这项艺术，让全世界的观众认识他们的国家历史、了解他们的国家伤痕、以及这些伤痕的前因后果与影响。而其中毫不说教的反战思维，更是全世界人们所该共同珍惜的宝藏。
