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光看这部《陪你到最后》荷兰影片的宣传，会以为故事是说一对原本幸福美满的夫妻，丈夫在太太罹患乳癌之后，无法克制情欲，一方面外遇不断，一方面却又无怨无悔地照顾着饱受疾病摧残、逐渐走向生命终点的妻子，重点在于其中男主角面临的原始欲望与道德信念之间的挣扎冲突与矛盾，应该是部想讲点东西的电影。
不过，实际上看过影片后，会发现剧情虽然差不多，但其中的精神及重点其实不是那么一回事。老实说，这部影片并不如预期中感人，所能提供的省思也不如预期中的深刻。
原因是什么呢?我想可以分成几点来讨论:
第一:男主角外遇不断，早已在妻子未罹癌之前就已不是新鲜事了，这个男主角的角色塑造本来就是一个可以将性与爱彻底分开来的人物，所以削弱了所谓道德挣扎部分的力量，即使他最后似乎情定一个固定的外遇对象玫瑰，感觉上也是以她做为抒发压力的出口，没有什么情感上左右为难的抉择问题。而且他的妻子也从结婚开始就默许他这种行为，让后来妻子患病之后反而对丈夫的偷情斤斤计较，显得很没有说服力。
第二:剧中几乎是完全以男主角的观点来叙事，两位剧中的女性灵魂人物，他的妻子卡门及情妇玫瑰，虽然戏分吃重，但缺乏以她们的感受来看事情的细腻描述，感觉比较表面化，就算是女主角爆发宣泄心中面临死亡恐惧的激烈演出，也是以男主角的观点来呈现，我们似乎没有机会真正了解她的内心，让人觉得整个故事人物刻划的深度稍嫌不足。
第三:加入小孩子的元素是这部片子的最大败笔，这部片让我联想到《革命之路》(Revolution Road)，感觉上这些编剧导演似乎都没有小孩，就算有，大概也没有真正日常照顾养育一个小孩的经验，小孩是一个你永远要安排有人照顾的小生命，加入这个角色，在剧情上就需要特别小心，要令人感受到小孩是一个令你无时无刻都需要负起责任的负担，也才能增加复杂度，并更凸显男女主角面临的困境。而这两部影片都让人觉得小孩不过是个多余的角色，有些段落常常不知道小孩到哪里去了，明明只需要讲夫妻之间的故事嘛!何必加入小孩的元素呢?加了处理不好反而糟糕。这部影片的小孩充其量只是在最后被用来做为催泪的工具，感觉很不真实，显得虚假造作又有剥削之嫌。
如果读者不知道我所谓的处理好小孩这个角色是什么意思，不妨参考《危情三日》，看导演如何处理小孩这个角色与主角的关系，同样是家有幼儿而妻子出了状况的家庭，《危情三日》片中对父亲与儿子的关系处理，相对地是多么地写实而细腻，你会发现，在剧情的推展中，孩子的安顿问题永远在片中占有一席之地。
而本片，我想真实人生中，大概不会有哪个母亲，面临来日无多的生命，选择夫妻单独游山玩水，为女儿录下美好回忆的录影带，而不是将仅剩的时间陪在她身边，让她的幼小心灵自己对母亲留下深刻而温馨的回忆吧?若说是不想在女儿面前留下脆弱残酷的印象，片尾却又拉回男主角单独留下她与小孩不顾的循环中，实在是没有说服力。
所以，即使剧情最后的生离死别演员演来十分入戏，还是让我掉了一些眼泪，但是严苛地说，这部片在一般性观念较保守及性道德意识较强的东方女性观众眼中，可能还是只是个哗众取宠、深度不足的影片。不过这部片也有一个很大的优点，就是让我们详细了解乳癌治疗过程中的痛苦。
我个人觉得这部影片中最好的两句对白，就是男主角对玫瑰说的:“我只能眼睁睁看着卡门被癌症羞辱，我们都被癌症羞辱”，以及富汉克对男主角说的:“你把爱与快乐的感觉混淆了，你与卡门在一起时不快乐，所以你以为你已经不爱她了”。
