[abp505]《明信片杀戮》评价：以一部惊悚片的成效来说，着实是及格的了

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电影是真的挺不错，久违的推理惊悚电影，《明信片杀戮》虽并未全部着重在推理上，甚至凶手是何人到了电影中途也就知道了，编导压根没多想以抽丝剥茧的形式慢慢推敲凶手真身，反而选择用第二条支线来误导观众却也差不多是把凶手摊在阳光下的去强调书写凶手犯案背后的点点滴滴，透过艺术框架，《明信片杀戮》内里想说的故事其实是宛如古希腊凄美悲剧一般的爱为何物有无区分之走向探讨。

推理是次要，悬疑为重的主核心，将整个爱恨交织的生命悲剧史，精心打造成一桩桩用尸体血脉砌成的苦恋告白，一具具以艺术画作为灵感设计的残虐命案现场、一张张诉诸无人理解之情的明信片，承载一辈子的伤痕渴望艺术来抚平，化为光的意象，让彼此超越界线的爱能有一天走向认可的轨迹。

 丹尼斯塔诺维奇经手执导《明信片杀戮》，手笔掌握的镜头调度上，偶尔有些破碎与凌乱去辅佐着女儿被杀害的雅各警探其崩解到振作追查的心态转圜，尽管散了点但成效不差也没有频繁的如此做为，其余聚焦于故事，在命题阐述、悬疑氛围、推理线索的探寻，以至于有点诡异可又不至太呕心的艺术安排尸体死亡设计，这种种的稳当掌握，让《明信片杀戮》做的既有娱乐节奏也不失社会惊悚心境的张力冲击诠释，横跨多国的谋杀案背后所要阐述的儿时家庭暴力和姐弟扶持后深爱却不被理解的电影核心，到头来则在惊悚里头多添了一份感慨与悲哀，走投无路下用杀戮表达自己的价值诉求，询问苍天爱为何物，探索了各式各样的爱究竟何必被世俗所规范。

人体的艺术堆叠，萦绕了些微神话般的史诗悲剧性，字字轨迹的剧本铺排线索揭露，都一再升华了作品的广度，让《明信片杀戮》在结尾的邪不胜正后，却也不得不流露出对于姐弟反派的同情之感，他们相依为命的活在父亲虐待式教养的阴影里产生了相爱的因子，可没人知道背后的折磨，在人前也因这份爱被视为异类，藉由恐惧血腥的散播，希望有人能因此懂得他们的苦，尽管两人的手段在家暴下成长而显得扭曲且怵目惊心，但知道真相的观众仍不免替之惋惜，爱就是爱，却受不对等的制约走上了歪途，他们爱着彼此又是碍到了谁，实在惹人不胜唏嘘，丹尼斯塔诺维奇的《明信片杀戮》于推理悬疑类型中概念发展挺不赖，手法尚称可圈可点，剧本里的核心命题操作编排才真正让电影有了其无奈破碎心之哀伤的残酷罪孽，以一部惊悚片的成效来说，着实是及格的了。

杰佛瑞狄恩摩根老牛仔的模样定格延伸到了此次的《明信片杀戮》里头，构不成什么问题，因为这样子的调调，有点冲动、易怒、暴躁却也细心的探案风格，是相当适合这一位女儿也是受害者的爱女老爸警探角，同时的处事方针也因此窥见美国式的直来直往，与主场景欧洲规矩大于应变的警察型态做出了显著的差异。

电影一开场便可见第一位受害者就是雅各正在新婚蜜月的女儿，历经打击的崩溃辅以些许剪辑苦痛心碎的诠释，狄恩摩根的演出无非第一幕就令人相当揪心，接下来重整思绪杠上欧洲警方游走搜查以至于交心欧洲警方缉拿犯人的整套心路历程之转变，皆是柔情后刚强的以愤怒驱使他前进，并在敌我一来一往之中，看见了雅各的愤怒褪去，沉稳的心境却也稍稍同情罪犯所受的磨难，从外显转为内敛，在狄恩摩根的面部演技间彻底油然而生，狄恩摩根痞痞的美国大牛仔演法还是很帅很适合他，但在看似强悍的外表其实都只是故作坚强的思念着女儿、为女儿感到不舍，而深入内心的细微脉动亦难不到狄恩摩根，狠劲帅气、脆弱破碎和深情动容尽收眼底，狄恩摩根的精湛演绎令人不禁赞叹，他应该要更常接演电影主角才是。

另外好久不见的芬姬詹森，虽是与雅各离异的夫妻因为女儿的受害才再度聚首，戏份上也不如狄恩摩根那么多，但用途却是转折必备相当关键的要点，靠着雅各的线索于美国本土帮忙搜查，得出了反派的过往迫害阴险童年，尽管衔接上略有牵强且稍微单薄的未多做来龙去脉的阐明，但在不影响叙事流畅的情况下，这段反派儿时的悲惨说明了没有人一出生就是残酷杀人魔，经历了最黑暗的时刻，心灵也往往才会被扭曲成魔，并无替罪犯开脱的意思，而是从中探讨了外界各方面对自我价值的影响，是如何让痛苦爱恋的姐弟档透过杀害年轻夫妻且将尸体左切右填布置成艺术名画的理念表述他们的诉求，进而为完结之时写入了再也无法爱的忧伤骊歌，大雪纷飞的第三幕，姐姐拖着弟弟的尸体慢慢消失，唯美却有着残忍的恶趣味，就像是艺术的阐扬那般，孤独、冷冽又凄美，画下了既大快人心又有些心碎的结论，芬姬詹森可圈可点，戏份少了些但重要性依旧无可比拟。

然后稍微想提一下杀人凶手的主导者姐姐，漂亮甜美的娜欧蜜贝翠克演出孩时饱受父亲摧残之苦身心俱疲的凶手的确是很有反差，更不用说编导以双线交错的方式一条去论述姐弟两人装扮成夫妻旅行欧洲另遇到了一对粗旷的夫妻一起同行，一方清秀年轻，另一方壮硕又刺青，误导性的让观众用刻板印象的角度以为看似人畜无害的姐弟是会遇害的夫妻(刻板印象真是要不得，如果以此来看，秀气的他们根本难以想像是凶嫌)，而另一对则是凶手，直到我们误以为的凶手惨死，真相才步步揭露，可爱的娜欧蜜贝翠克无疑扮演出了外表可爱内在可怖的黑暗双面性，弟弟偶有退缩她却从来坚定如一未曾畏惧，诠释弟弟是心中最软一块的脆弱或是犯案上的冷血穿透出内心的巨大伤痕，娜欧蜜贝翠克都实在是挺亮眼的，希望未来能多多看到她。

《明信片杀戮》可能不是一部多耸动扎实、叙事手法多出色的惊悚电影，宣传的推理元素并不是很重的关注焦点，但电影却还是相当好看，「艺术是伤痕化为光」，立基这一点，作品核心就专注在于艺术画作带来的救赎和象征来排解心灵困顿的伤痛，相较在缉凶上发挥，导演更关注在如此悲剧下的人之处境，虽然一些环环相扣的推理有些微破绽是稍微可惜之处，但整体成果呈现还是足以令人满意。

同时作品集合异色布局、病态和诡谲，让《明信片杀戮》从令人屏息的开场便奠定了基调，一对夫妻血被抽光、截肢、摆置成名画图像，光是这样的猎奇恐怖感呈现，实质也不会使期待诡异影像的观众族群失望，而事发地横越大半欧洲，从伦敦、马德里、阿姆斯特丹、斯德哥尔摩到赫尔辛基等的故事宽广格局，以欧盟边境的移动为起始设定勾勒凶嫌不留痕迹的曲折缜密，为电影的悬疑探案情节添入了多样色彩国情的丰富和层次，并在尸体画作上囊括罗丹、哥雅、莫迪尼亚尼和孟克的艺术名作，用杀戮作为临摹表现的探勘艺术本质存在的暴力、奇想、疯狂与忧郁，尽管未去过于深究，却再再为推理过程增添文本里的情感厚度，碰撞着希腊式的人文悲剧，无独有偶，都让《明信片杀戮》相较于其他惊悚悬疑片，还要来得多了额外的独特风味。