[n0896]电影《无爱可诉》观后感：爱，还要回来吗？

电影《无爱可诉》是2017年出品的俄国剧情片，安德烈萨金塞夫编导，玛莉亚娜史毕娃、阿列克谢罗津主演。描述准备离婚的夫妻，各有新欢，只在乎出售现有房屋，分钱走人。然而两人十二岁的儿子突然失踪，他们寻找儿子的同时，也担心儿子归来。

本片获得2017年戛纳电影节评审团奖，以孩子失踪带出失和的夫妻互相指责感情的不忠、照顾孩子的失职，宛若瑞典名导柏格曼风格般，一针见血再现婚姻场景的支微末节到暴烈争吵。奉子成婚的夫妻，诺言还在耳边回荡，心却凉了许久，甚至各自琵琶别抱，只求尽快结束这段孽缘，也没胆向孩子解释婚姻失败与抚养权归属。

夫妻俩习惯夜不归宿，但在孩子消失两日后，才惊觉事态严重，令人惊讶这对夫妻冷淡到对孩子的生活起居都不清楚，只想互踢皮球，甚至在救难队面前也不知收敛、针锋相对，还上演互相折磨与路边丢包的戏码。男女主角的婚姻就跟开场大雪纷飞的景色一样降到冰点，而破败与残酷的形貌不正像儿子嬉戏的废弃建筑吗？

电影虽然是以濒临瓦解的婚姻跟冷漠寻子为主轴，导演加入了对俄罗斯官僚主义的批判，让冷冽从天候、婚姻、亲子，扩及到人民与政府。一场警方向女主角说明报案流程的戏，一副什么事情都需要时间的不耐烦，与其交给警方旷日费时处理这类他们看不上眼的跷家案件，不如交给志愿服务的救难单位，带出官僚行不通，人民只能自救的无奈。

警方在检查房间后对女主角的一席话颇耐人寻味，他说初步排除父母杀害孩子再谎报失踪的可能，虽是镇定说明却让人背脊发凉。电影并没有给观众孩子下落的完整解答，孩童失踪似乎比不上警方认定的刑案重要，也影射了表面民主，实则威权政治下的俄罗斯，宁可掩盖事由或是炮口对外，也不愿积极处理内部的问题。(拒绝采集，原文地址：https://www.qgmy8.com/5620.html，更多精彩请百度：趣果弥音吧)

本片除了开场孩子听到父母争吵，躲在房间啜泣以外，我们几乎没听过孩子说几句话。当失职的父母碰上失声的孩子，父母拒绝和孩子沟通，协调离婚后的照顾责任，孩子也没有机会表达自己的意见。习惯各自滑手机的男女主角糟糕透顶，把手机当作逃离现实的工具，却忽略真正该关怀的儿子。夫妻俩白天分头寻子，晚上不忘依偎在新情人怀里，感觉上不希望孩子回来，却又逃避活人可能变死人的阴阳两隔，着实令人莞尔。

电影用一冷一热的人物性格与叙事节奏，阴冷中藏有一把锋利之剑，诸如夫妻之爱消失的激烈冲突、女主角之母反对婚姻的咆哮、保守公司没人敢离婚的噤声、警方与救难队的镇定，甚至是小三的不安与待产，点出措手不及的变心，或是假借爱的名义行逃家之实，必定会千夫所指。很多事只能做不能说，爱可以比海还深，恨也可以比地更厚，孩子虽是无辜被爱与恨夹杀下的牺牲品，可是也让故事夫妻永远不得享有新的幸福。

《无爱可诉》大多采用自然光，因此有些夜晚的室内戏让人看不清楚，不过也呈现一种晦暗特殊的风格。本片谈的不仅是孩子不见，而是人的情感与关系都有潮起潮落。末了男女主角看似各自精彩，眼神却流露失落之情，他们悲戚的究竟是下落不明的孩子，还是重蹈覆辙的男女关系索然无味呢？(拒绝采集，原文地址：https://www.qgmy8.com/5620.html，更多精彩请百度：趣果弥音吧)