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《怪胎》中段之前是很精采的爆笑喜剧，中间之后的一大手法，总让我想到之前看过的电影《有一天》。《有一天》为侯季然导演的作品，女主角刚好也是谢欣颖饰演，里头最令人反覆思考的，是当你梦到一个预知梦，且现实生活中就照着梦境走向一样发展时，你，还会做一样的选择吗？而在看《怪胎》的时候，导演运用梦境的操作，也实在让我不断地回想起《有一天》里的谢欣颖的选择。
奠定电影风格的重要镜头
回到《怪胎》，先谈前面的第一颗镜头是张少怀演的医生，透过停车这件事情，来满足观众对于强迫症患者的内心世界的想像。要让「常人」想理解怪胎的怪，就要让这个怪，怪得可爱，因此这场戏作为开头是十分重要的，因为它奠定了后面的故事走向，更为两位主要角色性格铺陈，这样可爱的方式虽然不及「先让英雄救猫咪」的极致效果，但至少能给予观众一种轻松欢乐的感觉，让他们先愿意走进强迫症患者的世界里。等到一起跟着主角们笑了上半场后，寓意才开始慢慢地显现出来。
友人说，张少怀饰演出来的症状不能算是强迫症，因为强迫症是需要反覆去确认，已经确认过的事实。也就是说，如果要从停车这件事上表现出强迫症状，应该是延伸后面的镜头：「当医生停好间隔33.3公分的距离后上楼，到家门后再返回停车场再次确认间隔、再上楼、再下楼到停车场确认。」后面这个反覆确认的行为，才能表现出强迫症状。
所以反覆洗手是强迫，反覆日行一偷也是强迫。看着被改变的爱情、渐渐远离自己的爱人，纵使确认过好多次，仍反覆地持续确认着：「一切都不会改变的、一切都不会改变的、一切都不会改变的……」因此，每个人在爱情里都是怪胎。
加入梦境元素，让真实与想像结为一体
中后段杰出的一手，势必是透过陈静吞安眠药后，如梦境般的轮回，故事回到了打勾勾承诺的隔一天，这一次，OCD消失的人换成了陈静，她在赶着窗户上的壁虎时，开始了后面重复而残忍的过程：愈来愈常出去采买、上班、认识新对象、因为对对方有愧疚而没有分手、谎言被戳破的当下离开这个家或是被留下……，当她看着这即将发生的一切，到底该选择现在就离开，还是要再继续走走看，重新再确认一次？
利用梦境手法的电影有很多，正如我一开头提到的那部电影也是，而《怪胎》也是一部能纯熟利用梦境转场的电影，透过陈静吞下安眠药自杀后，画面是她静静地沉下去，四周是混乱的杂物：口罩、药物等，但之后似乎是同一时间，陈柏青在浴室发疯地说着：「一切都不会改变的、一切都不会改变的......」还有停不下来，洗手洗到出血的双手。但到这里陈静醒过来了，时间回到陈柏青OCD好的那天，许下承诺的隔天。
陈柏青好的时候看到的是鸟，陈静看到的是壁虎，据说有去映后场的，导演说壁虎有特别意义。不过我们先不用管这个，而是这两种生物对两人来说，是一种陌生的存在，在他们小世界之外生活着，因为他们平时只关照自己的心灵与生活，但直到他们开始对自己之外的事物感兴趣时，确实是一个很好表现OCD突然没了的方式。
接着角色的位置开始对调，仿佛如轮回般重演一遍悲剧。这一个剧情的铺排，实在是回头验证了莎士比亚著名作品《哈姆雷特》的悲剧理念。梦醒后的陈静思考着未来可能再度发生的一切，是重新验证了预言的想像，而就算陈静自问：「该结束了吗？在我做一切伤害他的事之前。」她是否也会再度走一回？
在真实与想像中加入的梦境元素，实在让人无法真的确认，陈静是否真的自杀了？有可能陈柏青的病情从来没有好转过，陈柏青的出轨只流于陈静的担心里头，而这份担心竟化为一场漫长的噩梦。当陈静梦醒后，发现自己的处境与梦中对调时，她才开始想像自己出轨的版本。所以若照这样的解释，其实一切都是未知的。这出戏没有说破当强迫症患者变回「正常人」时，就要面临感情的破碎，更没有偏颇立场去抨击那个变心的人。
这部电影认真来说是小情小爱，但透过一连串的风格奠定，以及独特的爱情观与梦境手法，尤其将「强迫症反覆确认」的概念融入其中，长出了一部独树一格且十分珍贵的片子。
