[mird-124]藤川史人《捕鲸》电影：这个少年有点愁

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日本导演藤川史人首部电影，电影以广岛北端的小镇为核心，描述小男孩佑太的暑假生活除了梦想挖掘以自己名字命名的化石，还要面临亲人的离世与衰老、陌生男子的同住、与同侪的别离。男孩的夏天有点忧愁，配上广岛原爆幸存者、母亲的教养观念等纪录片式的访谈，让平淡的叙事饶富趣味。

小时候的我们不知天高地厚，就像男主角佑太一样总觉得自己有机会挖到宝藏，或者是做些跟别人不一样的事显得很独特，然而有一天突然发现挖宝或是特立独行不太实际，生活慢慢被难解的亲情习题、同侪的别离所吞噬。笔者都会称这个过程叫「生长痛」，因为笔者的妈妈总会说青少年在睡梦中突然感到有人一直把你往下拉，很像沉到海底的感觉，那就是在长高；青少年的转变和生长痛有异曲同工之处，很突然、让人不知所措，也无法用言语形容，只有经历过了才能蜕变成大人。

亲情的课题也是电影琢磨甚多之处。佑太的妈妈忙于工作，陌生男子的入住只让佑太更沉默，完全不知如何与男子互动，最后是佑太去探望爷爷无法回家，靠着男子把佑太接回家才破冰。现在很多家庭都是各过各的，洗自己的碗、自己换灯泡，甚至有时候作息不同还遇不到，简直跟室友没两样。佑太要把陌生男子当家人很勉强，男子也不晓得该以什么立场和他互动。(拒绝搬运采集，原文地址：https://www.qgmy8.com/5736.html，更多精彩请百度：趣果弥音吧)

如果电影演的是坏继父逼小孩讲话、遵守规范这类样板角色也没什么可看性，演些从小津安二郎以降父母与子女淡薄、不知所措的互动，算是某些日本电影的风格。情感就和画面中的山、田、鲸鱼气球、祭典的灯一样有距离。距离产生美感，看腻了电视新闻即将大婚的明星爱得难分难舍，或是控诉父母对子女的亲情勒索，这类电影算是一股清流，也借机教育观众适当保持与周遭人的距离是种尊重，不是永远都关系淡薄或是黏腻不已，而是静静等待让感情沉淀。

《捕鲸》融合剧情与纪录片，导演初试啼声之作，叙事小男孩的部分大抵完整，然而穿插的纪录片段显得有些多余，让人摸不着头绪到底是要记录这个小镇的团结、历史还是独特的祭典。如果专注描述小男孩的故事，电影会显得更干净俐落，不然就是要有所包装，比方说一个纪录片导演来到小镇记录其人其事，跟小男孩互动后发现宁静的小镇有着不容忽视的历史。导演的角色是要隐身幕后还是暴露在前要有所取舍，是要不落痕迹的叙事还是观点明确的记录这就不得而知了。