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第 92 届奥斯卡颁奖典礼上，来自韩国的电影《寄生上流》不仅拿下了最佳原创剧本、国际电影，更在当晚的尾声，接连攻下最佳导演以及破天荒的最佳影片，似乎正式宣告奥斯卡进入崭新的一页；当然，这个即将迈入百年的典礼，始终有它的结构性问题，入围名单的单一、主要围绕在白人、男人或者是年迈的人，而女性电影创作者、有色人种从业人员在这个夜晚，总是相对弱势。但奥斯卡的主办单位电影艺术与科学学院（AMPAS）除了继续在会员名单上纳入更多多元、国际的影人外，实际上也实质的做出了改变，在昨天刚刚宣布的第 93 届奥斯卡入围名单就是最好的证明。
首先，最佳导演的部分，史上第一次在名单当中看到两位女性导演，从去年威尼斯影展一路红回北美奖季的《游牧人生》（Nomadland）无疑是这次奥斯卡的强烈竞争者，导演赵婷在拿下金球奖之后确定了她几乎也是这个奖项的主要领先者；而《花漾女子》（Promising Young Woman）的导演艾莫芮德芬诺（Emerald Fennell）虽然讨论度没有前者多，不过她在这部片建立的视觉风格、剧情铺陈，以及背后传递的议题，都展现了身为一名导演该有的纯熟技巧，入围并不侥倖。
赵婷也成为了史上第一位获得四项奖项提名的女性影人，艾莫芮德芬诺也不孤单，加入索菲亚柯波拉（Sofia Coppola）以及法兰沃许（Fran Walsh）的行列，成为第三位同年入围三项的女影人。而本届奥斯卡有 70 位女性入围了 76 项奖项，也是历年之冠。
最佳男演员方面，先让我们恭喜史蒂芬元（Steven Yeun）成为史上第一位入围最佳男主角的亚裔美籍，这位曾经的比萨小弟，如今已经成为了有望创下历史的候选人；此外在《静寂的鼓手》（Sound of Metal）也有优异表现的里兹阿迈德（Riz Ahmed ）其实也是一名巴基斯坦裔的英国演员，当然，也别忘了目前这个奖项的领先者、去年因病离开我们的查德维克博斯曼（Chadwick Boseman）。
男女配角方面更是明显，两位近代优秀的黑人演员丹尼尔卡卢亚（Daniel Kaluuya）以及拉基斯史坦菲德（Lakeith Stanfield）以《犹大与黑色弥赛亚》（Judas and the Black Messiah）双双入榜，小莱斯利欧多姆（Leslie Odom Jr.）也以《迈阿密的一夜》（One Day in Miami）与之竞争，同时他也成为第二位（第一位男性）同年入围演技奖项以及原创歌曲奖项的影人。
除了在《梦想之地》（Minari）有精湛表现的尹汝贞已经受到许多媒体和影评人的关注之外，来自保加利亚的玛莉亚巴克洛瓦（Maria Bakalova）也悄悄的在 BAFTA、演员工会与金球奖有所斩获，累积了不少声量，两位将与其他三位优秀的女演员包括奥斯卡入围常胜军葛伦克萝丝（Glenn Close）、奥斯卡得主奥莉薇亚柯尔曼（Olivia Colman）以及这次在《曼克》（Mank）缴出生涯代表作的亚曼达赛芙瑞（Amanda Seyfried）共同角逐最佳女配角。
多元的展现除了种族之外，形式上也有着巨大的转变。2020 年因为新冠肺炎疫情的关系，北美几乎停摆了整个戏院播映，相对的奥斯卡也必须针对这个意外做出调整，让线上串流的作品也能够参加奖项，受益的当然就是原先就拥有大量串流作品的串流平台。NETFLIX 光靠着《曼克》以及《芝加哥七人案：惊世审判》（The Trial of Chicago 7）就夺下 16 个入围数，最终总计以 35 项遥遥领先；至于另一间近年也投入大量资源的串流 Amazon 也以 12 项紧追在后，出品包括了《静寂的鼓手》、《迈阿密的一夜》以及《芭乐特：续集电影》（Borat Subsequent Moviefilm）都在这次奥斯卡入围名单中大有斩获。
当然，在这份入围名单中，依旧有许多奇特的现象与争议点，其中包括了入围最佳影片、剧本的《芝加哥七人案：惊世审判》却没有入围最佳导演，不禁让人想到了《亚果出任务》（Argo）的遭遇。此外，拉基斯史坦菲德（Lakeith Stanfield）入围男配角而不是男主角也引起了不少的讨论，一些推论认为，拉基斯在男主角以及男配角上都获得了支持，但是基于规则上一个演员不能以同一个角色入围两个奖项（或是一个奖项中不能有两个演员），最终他在配角上的票数较多而有了这样的结果，当然本片的演员表演也可能如《芝加哥七人案：惊世审判》一样主要为群戏，因此均以配角角逐。
整体来说，这是一个有着新风貌的奥斯卡入围名单，女性影人更多，来自全世界的影人也更多，星度虽然还是有差，不过过往大家总是在要求的改变，绝对可以在这份名单中看到一个开始，而事实上，也越来越多的女性导演，甚至是摄影师、编剧，参与更多大型、旗舰的制作，更多亚洲的故事受到注重，都是我们可以期待奥斯卡继续带给全世界电影产业的推动与力度。
